貝多芬奏嗚曲全集（一）－巴倫波因獨奏◎菩提樹道國家劇院

巴倫波因在柏林菩提樹道國家歌劇院

貝多芬奏鳴曲全集獨奏會（一）

巴倫波因獨奏．指揮

柏林明日郵報（Berliner Morgenpost）：「巴倫波因這套詮釋獨特之處，在於他音樂中的敏感度與張力，他充份利用這些奏鳴曲巨幅的差異去發揮自己的敏銳度和緊湊感，藉此畫出了一幅人像：圖中的主人貝多芬獨坐在鋼琴旁，心中清楚自己受耳疾之苦而被孤立在人群之外，無法逃脫……。這套由巴倫波因彈奏出的貝多芬奏鳴曲，重現了貝多芬一生作為藝術家，在如此艱苦歷程中的每一個腳印。」

貝多芬的第三號鋼琴奏鳴曲是他前期作品中最具有個人特色的創作，充滿了活力和精神，有人因此將此曲與「華德斯坦」鋼琴奏鳴曲相比。第七號奏鳴曲是三首op.10奏鳴曲中篇幅最長，也最具企圖的一首。英國音樂學者托維就說此曲可以看到貝多芬未來的浪漫性格。第13號奏鳴曲創作於1801年間，此時最佔據貝多芬心上的兩件事分別是他日漸嚴重的耳疾，以及一位他形容為「我愛她而她也愛我」的女士。羅曼羅蘭形容此曲讓人看到十八世紀上流社會的優雅，恢復了昔日沙龍奏鳴曲的風格。第15號奏鳴曲有「田園」的稱號，是當初出版商擅自加的，因為終樂章帶有獨特的鄉間氣息。從創作「華德斯坦」奏鳴曲開始，貝多芬面對奏鳴曲式採取更大格局的觀點，此曲在法國被稱為「晨光」奏鳴曲，而原本貝多芬為此曲所寫一段「可愛的行板」，日後單獨發行，取而代之的則是一段短小的和弦過門，以減去過長的中樂章轉移前後兩樂章的焦點。貝多芬曾對學生徹爾尼說：「大家總是談論我的『月光』奏鳴曲，但其實我寫過更好的一闕作品，那就是升F大調奏鳴曲。」他所指的升F大調奏鳴曲就是第24號奏鳴曲，此曲因獻給泰瑞莎而被稱為「泰瑞莎奏鳴曲」。貝多芬在第27號奏鳴曲中兩個樂章下了標題：「理智與情感的衝突」、「與摯愛的對話」，據說這是因為當時一位維也納公爵娶了平民女子，惹得滿城風雨，而讓貝多芬有感而發寫了此曲。第30號奏鳴曲是貝多芬後期三大奏鳴曲的第一首，在致贈受獻者的信中，貝多芬寫道：「它把世上高尚、優秀的人們結合在一起，這種精神不管何時都不會被摧毀」。這是一首以非常精簡語法寫成的作品，有後世學者將之比喻為像俳句一樣，每個樂章都簡短而優美，卻能言簡意賅，切中題旨。

指揮家巴倫波因是二十世紀音樂史上罕見精力充沛而又多才多藝的音樂家，他是錄音史上少數和肯普夫、巴克豪斯一樣被唱片公司兩度邀請灌錄貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的名家，他也是錄音史上少數將貝多芬全部重要鋼琴作品都灌錄過的人，這些作品包括小提琴、大提琴奏鳴曲全集、鋼琴三重奏、鋼琴協奏曲等，與他合作這些作品的，前後包括杜普蕾、帕爾曼、祖克曼、克倫培勒等大師，日後他轉型為指揮家後，更灌錄了貝多芬的交響曲全集和歌劇等作品，可以說是浸淫在貝多芬音樂作品中最深也最廣的人物之一，這樣的經驗讓他成為現今最具資格講述貝多芬音樂的代言人。這套錄影是2005年6月17到7月6日這一個月間，他在柏林的菩提樹國家歌劇院舉辦的貝多芬奏鳴曲全集獨奏會的現場錄影。

內容收錄：

貝多芬奏鳴曲獨奏會 第一場

f小調第一號奏鳴曲op.2, no.1．降E大調第18號奏鳴曲op.31, no.3．降B大調第29號奏鳴曲op.106「漢默克拉維」

貝多芬奏鳴曲獨奏會 第二場

A大調第二號奏鳴曲op.2, no.2．d小調第17號奏鳴曲op.31, no.2「暴風雨」．G大調第十號奏鳴曲op.14, no.2．降E大調第26號奏鳴曲op.81a「告別」